夢

戲，過渡成女人的十一場夢。

連續觀看首四場戲的排演，莫明的感動，雖說似乎是新的開始，卻又看出了幾個月的沈澱，感受到戲裡戲外的過渡。像場與場之間的轉換，不是一陣黑，而是整個過程的調整和創造，戲，從第一場就先來一次主體的瓦解，各人在舞台裡經歷自己的故事。方格、粉筆畫、錄音機、照相機的畫面、空氣裡殘存的震動、演員的身體，眾多意涵都在一場再一場的戲裡累積，超越了當下一刻看見的平面畫面。方格，從夢裡的創造，變成監牢，變成照片的畫面，變成意識的囚禁；女人，從別人的妻子，變成作夢者，變成痛苦瘋狂的行刑者，變成別人的夢；049123，是乖張的演說機器，是被白布裹纏的一塊肉，是正在被量度清洗，還是把別人也量度清洗，被身外物扣死了出路，困局愈來愈沉重；最冷靜的人，是四人都無力逃開，他的朗讀、敲打、運走，誰都無力對抗，任由這種橫蠻的力量就在不斷的累積；還有那如鬼魅走過的幽靈，總是在最叫人心寒的一刻出現，就知道在夢裡揮之不去的，根本是活在心中的一隻鬼，。

就在一次又一次的更新、否定、重置，建立，在一個本來「空蕩蕩」的舞台上，憑著夢囈般的劇本，來過去過走過錯過，共同建立屬於每一個人的故事，舞台上的故事，是屬於每一個人，沒有預設的主角配角，戲也不獨是屬於編劇導演或演員，更重要的，還應該屬於觀眾，屬於存在於這個地方的人，所有正在以自身探討一個處境的人，要為當下的一刻行動作出選擇，需要的是對周圍的耐心、關懷、還有一份面對自身和真相的勇氣。

實在有太多時候需要面對「過渡」的細節，只是更多時候，都比較擅於忘記，或是寧願忽略，夢境因而比真實更真實。

難得，放下自己，就是一次深刻提醒。

曾可婷 20071102